we're back

J'ai été très étonnée en regardant l'interview d'un rescapé du BATACLAN à la télévision française, T'as regardé ou t'as écouté ? Ben, la télé se regarde et s'écoute, non ? Oui, et c'est beaucoup trop absorbant... Donc, euh, qu'est-ce qui t'as étonné alors que tu regardais et que tu écoutais l'interview d'un mec qui était allé voir un concert de rock le 13 novembre 2015 et qui s'est retrouvé dans une tuerie perpétrée par des dingues affiliés à DAECH ? Ben, justement, le mec ne s'en remet pas, il disait des trucs bizarres : « ...on ne peut s'en sortir que tout seul, ce n'est pas facile … » L'imprimeur de DAMARTIN qui avait été l'otage des frères KOUACHI disait un peu la même chose, non ? Je me souviens l'entendre dire que les personnes ont de la peine à comprendre pourquoi il est difficile de reprendre la vie comme avant … Et à ton avis, pourquoi ce serait difficile ? ...

Papy MEUJOT se reposait dans son jardin. Sa boite aux lettres était remplie de courriers de l'université qu'il n'avait pas encore ouvert. Suite à son malaise qui l'avait conduit à l'hôpital, Papy MEUJOT n'avait pas pu se présenter aux examens de fin d'année et à vrai dire avait totalement oublié qu'il passait un master II à l'Université. Il avait toutefois lu la carte postale envoyée par Josette ; «  tout va bien, sommes au bord de la mer, ne sais pas encore quand le bus repartira, à bientôt, Josette  » avait écrit Josette au dos d'une reproduction d'un tableau de Gauguin récemment acheté par l'Etat du Qatar. «  Nous voilà bien , se disait Papy MEUJOT, une fille qui se lance dans une carrière d'espionne rousse du réel et qui se fait détourner de sa voie comme une bleue par un bus !  » Papy MEUJOT était toutefois rassuré en son for intérieur par les mouvements récents des agriculteurs et éleveurs bretons qui réclamaient de pouvo...

En l'an 90, je faisais un stage au service de presse de la Biennale internationale de danse de Lyon (cf des épisodes précédents). Une de mes attributions étaient d'offrir les fleurs à la fin de chaque première de représentation. Mon papa m'ayant toujours dit de travailler sérieusement sans se prendre au sérieux, je prenais ce travail très au sérieux : ainsi je fus la première à dire « bravo » à Trisha Brown pour « forey Forest », je m'inclinais devant Merce Cunningham tel un chevalier devant son roi, je déposais le bouquet au pied de la réincarnation de Loïe Fuller qui n'avait pas de bras, etc... Je récupérais les bouquets chez un des fleuriste de la place Bellecour où se situaient les bureaux de la Biennale, je prenais un taxi ou partageais la voiture de quelqu'un de la biennale, allait dans le théâtre où se jouait le spectacle, ensuite je devais me débrouiller à trouver quelqu'un de la compagnie afin de me présenter et d'expliquer que je viendrais...

nous sommes allées voir sur le web des vidéos de twerk et nous avons constaté que cette « danse » consistait en la reprise d'un mouvement de danse africaine repris à l'infini et exploré dans ses moindres recoins, un peu comme si était créé une danse reprenant le pas de bourrée et l'explorant à l'infini. Bien sûr, ce « bourrix » semblerait sûrement moins sexy d'emblée que le twerk, quoique ; par ailleurs, il faudrait noter que si l'écoute d'un motif sonore répété à l'infini avec ou sans modulation peut ouvrir les oreilles de celui ou celle qui l'écoute, si la vision des motifs répétés dans la oeuvre chorégraphique célèbre de Lucinda Childs dont le titre m'échappe provisoirement provoquent une fascination, ce devrait être surtout la pratique du twerk qui devrait entraîner des modifications de perceptions ou alorsdu point de vue de celui ou celle qui regarde de nouvelles perspectives hors arts chorégraphiques,

j'ai écouté une émission de radio là puis j'ai écrit ceci : "dans l'idée d'une wiki-histoire de la danse et envers une "histoire de l'art pour dossier de presse", nous voudrions préciser ici que madame Brigitte Lefebvre avant d'^^etre directrice de la danse à l'opéra de paris fut notamment danseuse dissidente de l'opéra de paris partie fonder les Ballets du théatre du silence (titre exact à vérifier), que la politique d'invite de chorégraphes contemporains à créer pour le ballet de l'opéra de paris avait commencé déjà sous patrick dupont (dupond?)(et avant au sein du GRCOP) ainsi par exemple avec daniel larrieu qui avec "attentat poétique" faisait entre autres parler des danseurs de l'opéra (depuis leur personnage et non leur statut social) et odile duboc qui avec "Retours de scènes" avait réussi l'exploit, après négociations, de faire un final où tout le monde (de choryphée à étoile) dansait la m^...