we're back

Mes textes sont si peu lus qu'il n'est pas superflu de les replacer dans le flux mercredi, juin 24, 2009  . Master curateur d’art, annales grand oral concours de sortie.   -         Vous devez réaliser une exposition intitulée l’art en France au XXe siècle. Le Musée Picasso, inondé, vous propose plusieurs de ses chefs d’œuvres gratuitement pour ne pas avoir à payer de garde-meuble. Acceptez-vous cette offre ? Argumentez. -         Vous devez réaliser une exposition intitulée l’art français de 1940 à 1945. L’eau gazeuse de Vichy vous propose un partenariat. Vous décidez de vous entourer d’un panel d’historiens de l’art ou de psychologues de l’art pour vous aider dans votre curation ? Argumentez. -         Vous avez carte blanche pour curater une exposition pilote sur l’art français contemporain du XVIIIe siècle.  L’entreprise Nike vous propose un partenariat avantageux pour votre salaire et la confection du catalogue à condition que l’exposition s’intitule « ils avaient déj...

Définition : aujourd’hui, « curator ». Curator : par analogie avec « tour operator », le terme « curator » désigne les personnes organisant des voyages organisés dans les mondes des arts (cf. avantages et inconvénients des tour operator).

« le paradoxe est que les commissaires qui se disent auteur sont souvent les mieux lotis du métiers [ils ont une plus grande maison ? un plus grand bureau ? un meilleur salaire ?ce qui n’aurait rien d’étonnant dans une société où règne la mythologie de l’auteur ou pire des membres de la  creative class ] qu’ils sont trés reconnus [ par qui ? par ma boulangère ? et où ? dans la rue ?], qu’ils n’ont en général pas réfléchi aux critiques de la fonction auteur [c’est le moins qu’il soit possible de dire …] . Mais l’enjeu est aussi juridique dans la mesure où la reconnaissance de l’exposition comme œuvre permettrait en principe une meilleure reconnaissance économique et symbolique des commissariats [que de reconnaissance attendue et réclamée ! à l’exception notable de celles des publics où parmi, les chacuns et les chacunes pourraient leur être reconnaissant de leur avoir fait découvrir des œuvres qu’ils ne connaissaient pas ou ...

« L’hypothèse d’une puissance des commissaires se concentre seulement sur une poignée de figures internationalisée et médiatisées. » Monsieur Jeanpierre pourrait-il préciser la signification dans son esprit du terme « puissance » ? est-ce une puissance sexuelle qui peut être augmentée grâce au VIAGRA ? s’agit-il d’une puissance électrique mesurable en volts ? une puissance physique permettant aux commissaires d’exposition dotés d’une telle  puissance de soulever un BOTERO d’une seule main ? Parle-t-il plutôt d’ une capacité d’influence ? Réduire une capacité d’influence à une «  puissance » nous semble traduire une pensée politique quelque primaire ou mal dégrossie d’un fascisme ordinaire ce qui serait assez dommageable pour un propos sociologique et surtout pour ceux qui prendraient leur travaux pour monnaie courante. Et par ailleurs, cela fait-il mal de se faire « internationaliser » ?...

Faisant suite aux prises et positions des différents comédiens du milieu aquatique du centre et des périphéries des intervenants sociaux de l’art et des arts, pour la plus grande part parmi les commissaires critiques, un trou s’est ouvert depuis peu dans différents coins de France et d’ailleurs où parfois se seraient engouffrées des conversations portant sur les statuts ou les statues dévolu(e)s aux commissariats d’exposition. Ces conversations ont pu lors de leurs traitements statistiques faire apparaître des nuages de questions essentiellement essentielles destinées à bien distinguer le commissaire-priseur du commissaire d’exposition bien qu’historiquement lié à la généalogie de la fonction, créer un nouveau champ à défricher, déchiffrer puis à chiffrer et exploiter pour les historiens, les sociologues, les archivistes, les muséographes, les monstrateurs, les badauds de foire et autres fins psychologues, bref, le champ de l’exposition, sa généalogie, son histoire, ses...